Всего найдено: 1000
  • Вопросы по теме 2: реклама в кино и радиореклама
    Объясните рекламную силу кино. 1. В чем преимущества и недостатки кинорекламы? 2. Охарактеризуйте состав каналов продвижения кинорекламы. 3. Определите достоинства и недостатки показываемой кино рекламы конкретных товаров. 4. Реклама каких товаров лидирует в кино и почему? 5. Какими критериями оценивается сила кино? 6. Какова аудитория кино в течение дня, недели, года? 7. Какие факторы влияют на запоминаемость кинорекламы? 291 8. Какую рекламу в кино подавать к типу художественного фильма?
  • Походы в кино
    «Все новинки DVD мы покупали в ларьках. Иногда попадались пиратские копии, звук ужасный. А недавно сходили в кинотеатр, так теперь каждую неделю туда ходим. И звук отменный, и удобно, и пообщаться можно. Фильм по-другому воспринимаешь. А пиратские диски больше не берем» Оскар, 13 лет. Кино состоит из экрана и множества кресел, которые нужно заполнить (Альфред Хичкок). Кинотеатр – это не просто место, где смотрят фильмы. Это место для отдыха и общения с друзьями. Можно использовать поход в кино
  • 32. Прав. рег. рекламы при кино– и видеообслуживании
    В целях защиты кинозрителей от излишнего количества рекламы законом установлен запрет на прерывание рекламой демонстрации фильма, а также на совмещение рекламы с демонстрацией фильма способом «бегущей строки» или иными способами ее наложения на кадр демонстрируемого фильма при кино– и видеообслуживании. Согласно постановлению правительства Российской Федерации от 17 ноября 1994 г. № 1264 «Об утверждении правил по киновидео-обслуживанию населения», под кино– и видеообслуживанием понимается
  • Французский «киноавангард»
    Размышляя о модернистских тенденциях в кино, повлиявших на эволюцию кинокультуры, нельзя не сказать об открытиях французского «авангарда» конца 1910х — 1920х годов. Его теоретиком и идейным вдохновителем был Л. Деллюк, пришедший в кинематограф из мира журналистики. Он первым обратил внимание на опасность, которая грозит культуре со стороны коммерческой зарубежной (особенно американской) и собственной французской кинопродукции. Деллюк хорошо знал, на каких деловых основах строится новое
  • СОВКИНО
    24 октября 1917 г. в кинотеатрах Санкт-Петербурга шел фильм «Тихие узоры жизни» — психологическая драма о сложных отношениях князя Оболенского с нежной Клавдией и интриганкой Нелли. На следующий день большевики захватили власть, а у них был совершенно иной (и очень определенный) взгляд на кинематографию. «Из всех искусств, — писал Ленин — для нас важнейшим является кино». Кино для них было не развлечением, а средством массовой пропаганды. В 1919 г. Ленин подписывает декрет, передающий
  • ЗВУКОВОЕ КИНО И ЕГО РАЗВИТИЕ B 30-х гг.
    Новую эру в истории мировой кинематографии открыло звуковое кино. Первое время на экран механически переписывались театральные постановки. Главным выразительным средством звуковых кинофильмов стал диалог, что дало повод назвать их «стопроцентноразговорными». Великие достижения искусства немого кино были забыты или отброшены. Этот глубокий творческий кризис киноискусства, ставшего на путь бескрылой натуралистической иллюстративности, вызвал выступление советских режиссеров С. Эйзенштейна, В.
  • ЗВУКОВОЕ КИНО И ЕГО РАЗВИТИЕ В 30-х гг.
    Новую эру в истории мировой кинематографии открыло звуковое кино. Первое время на экран механически переписывались театральные постановки. Главным выразительным средством звуковых кинофильмов стал диалог, что дало повод назвать их «стопроцентноразговорными». Великие достижения искусства немого кино были забыты или отброшены. Этот глубокий творческий кризис киноискусства, ставшего на путь бескрылой натуралистической иллюстративности, вызвал выступление советских режиссеров С. Эйзенштейна, В.
  • СОВКИНО
    24 октября 1917 г. в кинотеатрах Санкт-Петербурга шел фильм «Тихие узоры жизни» — психологическая драма о сложных отношениях князя Оболенского с нежной Клавдией и интриганкой Нелли. На следующий день большевики захватили власть, а у них был совершенно иной (и очень определенный) взгляд на кинематографию. «Из всех искусств, — писал Ленин — для нас важнейшим является кино». Кино для них было не развлечением, а средством массовой пропаганды. В 1919 г. Ленин подписывает декрет, передающий
  • 2.4. Реклама в кино
    Реклама в кино в наибольшей степени приковывает внимание из-за; воздействия увеличенных изображений, которые демонстрируются | темноте на большом экране. Ограничение для этих обращений — за! висимость от расположения кинотеатра и аудитории, привлекаемой различными типами фильмов. Однако самый важный фактор, влияю­щий на аудиторию,— это внимание и сосредоточенность, которую пе­редает атмосфера в кинотеатре. Кроме того, количество киноэкранов увеличивается благодаря открытию мультиплексных
  • Советский патриотизм и кино
      Большевики очень рано осознали огромное значение кино как медиа. Считается, что Ленин назвал кино «важнейшим из искусств»1. В стране, население которой в большинстве своем не умело ни читать, ни писать, кино рассматривалось как идеальный инструмент пропаганды и воспитания. С помощью киноискусства большевики стремились формировать «зрительские представления о действительности» и воспитывать народ «в духе коммунизма и интернационализма»2. По мысли Троцкого, кино стало идеальным помощником
  • Советский «киномодернизм» и его влияние на мировой кинопроцесс
    Поиски авангардистов Франции, идущие от формалистических тенденций в сторону «концептуального» кино, совпали по времени и по специфике с советским кинематографом 1920х годов — творчеством Д. Вертова, С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, А. Довженко. Более того, новаторство советского кино ускорило эволюцию «авангарда» в сторону документализма, «чистого» кино, выдвинув на первый план таких выдающихся режиссеров, как Ж. Виго, Р. Клер, М. Карне, Ж. Ренуар и др. Этот факт взаимодействия кинокультур дает
  • Рефлексия об искусстве. Эстетика кино.
    Из эстетических разработок природы отдельных видов искусства мы выбираем эстетику кино как наиболее репрезентативную в методологическом отношении. Отчасти данный момент можно объяснить тем, что исследования кино как вида искусства имеют глубокую традицию в нашей стране. Вклад в него внесли как мастера киноискусства, рефлектировавшие над своим творчеством и положившие начало кинопоэтике, т. е. теории «кинематографического письма», подтверждавшейся экспериментами Л. Кулешова, С. Эйзенштейна, Д.
  • 5.9.3. ТЕАТР И КИНО
    В послереволюционные годы внимание в основном уделялось пропагандистским функциям театрального и киноискусства. Ряд режиссеров (К. Марджанов, Н. Петров, Н. Охлопков) занимались постановкой театрализованных праздников с участием тысяч людей. Кино рассматривалось, прежде всего, как «орудие коммунистической пропаганды». На национализированных кинопредприятиях была введена цензура. Главным видом киноискусства стали хроникальные фильмы. В кино работали режиссеры Д. Вертов, Л. Кулешов. Ряд актеров
  • Метаморфозы кино
    Кинотеория, как и любая теория, также обнаруживает в своем развитии определенную последовательность. Появившись как ярмарочный ат­тракцион, как балаганное зрелище, кино первоначально и не претендовало на «теоретическое осмысление». К примеру, в России такой солидный театральный журнал, как «Театр и искусство», выходивший под редакцией А. Р. Кугеля, «заметил» существование кино лишь в 1908 году. В этом же году в нем появилась первая статья о кино, написанная К. Чуковским. Описывая киносказку в
  • 3. кино
    В. И. Ленин назвал кино важнейшим из искусств. Он видел и разнообразие форм кино, и его массовость, и огромные агитационно-воспитательные возможности. Режиссеры, имевшие дореволюционный опыт, поставили первые героические фильмы о современности («Красные дьяволята» И. Перестиани), историко-революционные картины («Дворец и крепость» А. Ивановского), экранизировали литературные произведения («Поликушка» А. Санина по Л. Толстому с И. Москвиным в главной роли); появились первые веселые комедии
  • Наняв САА со всем их опытом и связями в кино, мы получили в свое распоряжение лабораторию, в которой издавна обкатывались новые технологии.
    Coca-Cola наняла Creative Artists потому, что эта компания не была рекламным агентством в традиционном понимании и придерживалась совершенно необычного взгляда на рекламу. Сотрудники САА, которыми руководил первоначально Майкл Овиц, а потом команда других менеджеров, разбирались в кино. Они знали разнообразную производственную технику. Они понимали Голливуд. Они разбирались в спецэффектах и были в курсе последних веяний. Почему это было так важно? Потому, что потребители остро реагировали на
  • 4. КИНО
    Американская кинопромышленность продолжала и в послевоенные годы заниматься поточным производством фильмов сентиментально-мелодраматических, развлекательных, а также фильмов, воспевающих «американский образ жизни». Продюсеров и режиссеров неизменно привлекала тема гангстеров и проницательных сыщиков, Кино- и телеэкран во второй половине 40-х и начале 50-х годов заполонили антикоммунистические и антисоветские поделки. Однако в лучших своих произведениях американское кино весьма реалистически
  • Известно, многие западные кинофильмы, идущие на наших экранах, сеют вредные семена чуждого нам образа жизни, чуждой идеологии и культуры. Как этому противостоять в пропаганде?
    Прежде всего разъяснять, что, кроме немногочисленных высокохудожественных произведений западной кине-матографии, к нам чаще всего проникают кинофильмы сугубо развлекательные, в которых аполитичность, пошлость, художественная несостоятельность маскируются привлекательностью «антуража». Роскошные апартаменты, шикарные наряды и автомобили, красивые и удачливые герои создают идиллическую картинку западного образа жизни.Не секрет, что кино может оказать мощное позитивное эстетическое и
  • КИНО
    Обычно дети млааше 6 лет не способны высидеть в кинотеатре полнометражный фильм. За исключением каких- нибудь специальных кинокартин, созданных для младшего возраста, малышей, как правило, редко водят в кино для развлечения. Очень часто родители берут их с собой только потому, что не с кем оставить. Поскольку малыши не требуют, топая ногами, непременно повести их в кино, пока не подрастут, до школы -*та проблема практически не возникает. Во всяком случае, все психиатры единодушно
  • Телевидение и кино
    Из всех искусств кино ближе всего телевидению, что объясняется наличием экрана, т. е. двухмерного, заключенного в раму движущегося изображения, сопровождаемого звуком. На телевизионном экране, как и на киноэкране, посредством проецирования изображений воспроизводится образ окружающего нас материального мира. Достоверность кино определяется тем, что всякий кинофильм представляет собой, в сущности, ряд моментальных фотографий. Телевидение технически представляет собой столь же точное изображение
  • Десять лет назад я узнал, что соль является главным секретом успеха киноиндустрии
    В далекие времена почти все американцы регулярно ходили в кино. Например, в 1929 г., когда появилась премия «Оскар», около 95 млн человек, то есть четыре пятых населения США, раз в неделю посещали кинотеатр. На тот момент существовало более 23 ООО кинозалов. Многие из них имели огромные размеры. Например, кинотеатр Roxy в Нью-Йорке был рассчитан на 6200 мест. В те дни несколько крупнейших киностудий создавали буквально все, что попадало на большой экран (более 700 художественных фильмов в 1929
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 > 48